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《偶王归来》的秘密有多少？ 北青报《后台》栏目探访中国木偶剧院 高举木偶对女演员臂力和体力要求极高
李雅茹在表演时，会随着手中木偶祝英台的水袖翩翩起舞 对于戏曲演员来说也属繁难的水袖、翎子功、帽翅功，被小木偶传神演绎；一人分饰两角的蒙古摔跤；小木偶空手接飞叉……一台汇集了中国木偶剧院看家绝活的木偶演出《偶王归来》，3月3日上午在中国木偶剧院上演。北京青年报视频直播栏目《后台》于当天上午走进中国木偶剧院，探秘小木偶并对话赋予它们生命的那群艺术家。 看家阵容 一年集结演出不超两次 据悉，整台演出汇集了中国木偶剧院的表演精英力量，艺术总监王磊表示，“我们拿出的是每年演员进行专业考核时的看家节目，很多都是国内外比赛的金奖作品，这样的阵容集结每年亮相舞台的次数也不会超过两次。” 《真假孙悟空》《鹤与龟》《惜春打虎》《梁祝》《鸡斗》《民族大联欢》《远方》等节目，或传统，或新创，或传统与新创相融合，有些表演技巧甚至是从捷克等木偶大国学习而来，展示着木偶表演的昨天与今天。 开演之前 最后磨合是必备环节 距离开演还有一个半小时，王磊招呼所有演员上舞台，这是木偶剧院每逢重要演出前的必备环节。此时，木偶舞台特有的1米7高的遮挡帷幕也随之降下，虽然每个节目都堪称千锤百炼，但参与群体配合节目的演员还是手持木偶进行着最后的磨合。 据悉，1米7的帷幕是按照平均身高设定的，但对于身高略矮的女演员或是身高超过1米8的男演员来说，无形中增加了难度。王磊说，“女孩需要把木偶高举过头顶，一场演出下来，对臂力要求很高。而对于高个子男演员来说，为了不穿帮，则需要全程弯腿、身体后仰，挺痛苦的。” 整场演出俨然一场木偶传承的穿越之旅，《鹤与龟》取材于古典故事，其中的鹤是早年间木偶制作大师的作品，可谓不折不扣的古董级。而《远方》中高4米的灯偶则是结合了当代科技的创造，保留了杖头木偶的操作方式，不过由于体型巨大，需要5个人同时操作。 人偶合一 木偶台上舞 脚下走圆场 木偶剧院的领衔主演李雅茹虽是活跃舞台多年的木偶表演艺术家，但至今仍旧一副笑语盈盈的娃娃脸。此次的演出中，她承担着《惜春打虎》和《梁祝》两个重头戏的演出。两个节目分别是其创作于去年以及十多年前的代表作。都说木偶表演是一个二次传导的过程，需做到人偶合一，表演中，李雅茹随着手中木偶祝英台的水袖翩翩起舞，脚下也是走着戏曲圆场；而到了《惜春打虎》，她的表演则完全转换风格，从柔美变成了英武帅气，操纵手柄让小木偶握住头上的翎子，并从上往下捋，再帅气地松开，整个过程一气呵成。其中惜春空手接飞叉的精彩瞬间更是赢得了后台演职员的一片掌声。 作为女演员，不仅要举着六七斤的木偶，还要操纵木偶上下翻飞，对臂力和体力要求极高。据李雅茹介绍，她从1988年进入北戏木偶表演专业，到今天已经31年了，前三年便是进行枯燥的举功练习，“从1分钟到5分钟，再到1个小时，就是这么练出来的。”她把自己多年来的从艺经历概括为坚守和传承，“《梁祝》创排之初，我们在国外演出，总觉得水袖舞得不理想，中午大家都休息了，我一直在练，既然选择了木偶，在传承技艺的同时，我们这代演员一定要有自己的创造。” 文/本报记者 郭佳 摄影/本报记者 王晓溪 |
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