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清华喦·设色西园雅集图轴

2016-08-05 16:18:29  来源:福建博物院  责任编辑:肖月青   我来说两句
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华喦(1682-1762或1682-1756)清代著名画家。字秋岳,一字空尘,号新罗山人,又号白沙道人,离垢居士,东园生,布衣生。福建临汀人,侨寓扬州。工诗善画、山水、花鸟、人物皆精,尤以人物见长,随意点染,无不佳妙。少年时即为工匠,为窑瓷绘画。家乡祠堂有他的壁画,至清道光年间依然完好。他在继承明清写意花鸟传统的基础上,受恽南田影响,创造了自己独特的风格,笔墨不多,空灵而不松散,善用粗笔、渴笔,所画花鸟,草虫和小动物,形象都自然逼真,活泼生动,秀丽出众,富有生趣,主张“笔尖刷却世间尘,能使江山面目新”。不愿墨守陈法,能推陈出新,其画风为扬州画界所继承,流传至于近代。画人物以简取胜,纵逸趣脱,标新立异,空中有画,着处无痕,独开生面。他寓居扬州较久,扬州人遂得传他的画派,最著名的有朱本、管希宁、李梅生、虚谷和尚等,其画风对清代和近代的花鸟画有一定影响。华喦不仅是一个专业画家,而且是一位具有广博的文学修养的才子,善将诗、书、篆刻入画,“善画山水、人物、花鸟、草虫,脱尽时习,力追古法。诗亦古质,与书称三绝。”他工诗、善书法,书学钟繇和虞世南,并博取各体之长,笔法外柔内刚,圆润遒丽,楷、行书法多有异趣,有诗、书、画“三绝”之誉。

华喦在人物方面成就也很突出。他的人物画得意于陈洪绶等名家,自成一种减笔画法。形象有所夸张而又不变形,线条似马和之的“兰叶描”,简练柔劲,不失形似而更重精神,不仅个性鲜明,而且富有意境。概括他的创作道路是“读书以博其识,修已以端其品。”他的绘画,既有专业画家的艺术功力,又有文人画家的笔墨韵味。所描绘的物象,真实生动,笔墨含蓄秀雅,情景交融。我馆即藏有一幅华喦的真迹,该作为纸本,设色,立轴,画轴通长为302.5CM,通宽为134.5CM;画心通长为196.5CM,通宽为134.5CM。通幅为淡设色墨笔,以工带写作山涧、松下、溪边、古柏、翠竹之中,宋代苏东坡等十三位高士或赏阅谈论、或抚琴对坐、或观览涧流的雅集场景,该图山水,人物,树草齐全,场面盛大,故事内容丰富,笔墨技法显著,系华喦之精品。图之下方坡石一围,以浓淡不一的水墨渍染成石的凹凸感,再以枯笔皴擦,笔墨浑融,层次分明,贵能寓深厚的笔墨功夫于平淡自然之中。坡石的高低错落既具天然风韵,又宛若是盆,新篁一丛摇曳于坡石中,灵石苍润,新篁野秀,动静结合,逸趣横生。此丛竹枝枝向上无偃仰倚侧之恣,而注重自然形态的把握,简淡超逸,极为和谐。松枝浓淡相间,疏密得势,不乱不杂,冲虚简静,其运笔柔中见刚,竹叶实按而虚起,若断若续,极具动感。丛竹的坚劲灵通,正如吴焯所誉“清标骨格如梅花”。此画的细微处也颇为周到。竹节的装饰性、苔草的灵动,乃至浮土苔痕,均得心应手,随笔而出,驰骋于法度之中,逍遥于尘垢之外,极可回味。此画吴湖帆题签曰“新罗山人十五竹图,乾嘉名贤题句,庚子初夏吴倩题签。”吴氏将此图名为《十五竹图》,是沿袭吴锡麒题句“忽见萧郎十五竿”,

画心右上边角自识:“戊辰夏新罗山人写于解缨馆”。钤白文“华喦”“秋岳“两方。画轴上隔水有徐邦达。启功的题跋二段,经过启功,徐邦达先生鉴定为真迹。

陈施耘撰文/陈浩摄影

 

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