明 董其昌仿赵孟頫山水图立轴

小谈董其昌师古赵孟頫的心境

——从《明董其昌仿赵孟頫山水图》说起

董其昌（1555-1636）明代官吏、著名书画家。字玄宰、号思白、相光居士。松江华亭人。

右上额行草提款：“颇学赵承旨《林塘晚归图》笔意，又録其诗：春阴柳絮不能飞，雨后蒲芽笋蕨肥。却恐鸣騶惊白鹭，自骑款段绕湖归。其昌”左上额行书款：“池上篇既为鸿雪堂主人书五丈生绡，意犹未尽，更写此图以赠长卿大夫公 戊辰中秋识”。图之左下有长方收藏者印皆朱文小篆，上“朱起哉师古父”，下“曾在朱屺瞻家”。

可见董其昌曾十分欣赏赵孟頫的《林塘晚归图》，于1628年的中秋以此图的笔意画了一张山水送给鸿雪堂主人长卿大夫。

赵孟頫是提倡“师法古人”的第一人，董其昌也提出“画家以古人为师，自是上乘”既然方法相近，那么作为后人的董其昌是如何评价他的前辈赵松雪的呢？

书学方面，董其昌曾记录了很多对赵文敏的品评。

赵吴兴书《文赋》，虽姿媚横出，未脱本家笔。

素不学赵书，以其结构微有习气。

可见，董先生对赵吴兴的字颇有微词。

（吾书）与赵文敏较，各有短长。行间茂密，千字一同，吾不如赵；若临仿历代，赵得其十一，吾得其十七。又赵书因熟得俗态，吾书因生得秀色。赵书无弗作意，吾书往往率意。当吾作意，赵书亦输一筹，第作意者少耳。

――――《容台集•论书》

恨赵吴兴有此墨迹（指赵所临之《十三行》），未尽其趣。盖吴兴所少正《洛神》疏隽之法。使我得之，政当不啻也。――――《画禅室随笔•跋十三行洛神赋》

吾于书，似可直接赵文敏，第少生耳。而子昂之熟，又不如吾有秀润之气。惟吾不能多书，以此让吴兴一筹。――――《容台集•论书》

总的来说，这几段话董先生都是在说赵书写得太熟，显俗态，而我董某的字写得更秀润，意气灵气兼备。也许，董先生在书法上就是对赵吴兴不依不饶了，到底心里有几分佩服他的“师古”先辈呢？

再从《明董其昌仿赵孟頫山水图》这幅作品看，提款“颇学赵承旨《林塘晚归图》笔意”，单论这句，他表达了自己因欣赏而模仿，并以能达道赵承旨的笔意为荣的心情。在收藏方面，也董其昌也以拥有赵氏的作品为荣。譬如他常以家藏“三赵”为豪，这“三赵”之一就是赵孟顺的《鹊华秋色图》。此外他还收过赵子昂的《洞庭二图》、《高流水图》。那么，是否董其昌对赵子昂的画一贯都有好感呢？又不然也。

在画论方面，明代董其昌最为明确地提出了“寄乐于画”的美学思想，他论述画家多寿时说：“仇与赵（指仇英和赵孟頫）虽品格不同，皆习者之流，非以画为寄，以画为乐者也。寄乐于画，自黄公望始开此门庭耳。”

此处，董其昌认为赵孟頫的画品不如黄公望，仅为习者直流，尚未达到“寄乐于画”的境界。

赵孟頫、董其昌，一个是元朝大佬，一个是明朝大佬，在书画的高度上，后人总是站在前人的肩膀上攀登的。董其昌，走的是一条遍临宋元名家的大道，确有资格指点赵子昂之书画，虽然他对赵书常有不敬之言，但董先生晚年还是承了这么一句“余年十八学晋人书，得其形模，便目无吴兴；今老矣，始知吴兴书法之妙。”这些，也许说明董其昌对赵孟頫的墨迹算既大恨又大爱吧！

黄娴撰文/陈浩摄影